雕塑制做是現代雕塑中與材料立即有關的一門造型藝術，盡管材料僅僅一種媒體，但在雕塑的審美中，材料占據關鍵的部位，沒有它，美就沒有抽象性、明確性和形象性，就不可以功效於人的感官而變成審美目標。

因為景觀園林制做品牌形象的展現是依靠化學物質材料而展現的，材料自身的表層肌理效果也組成了品牌形象展現的一個層面，促使與觸感相聯絡的層次感具備了審美的實際意義。但另一方面，在傳統式雕塑中，材料自身色澤與雕塑著作二者的審美結果不一定正比的。一件天然大理石的著作也許是不成功的，一件泥制的著作可能是優良的。雕塑著作的審美就其實質來講，是有和化學物質材料不一樣的特點，它不可以歸納為化學物質的特點和特性。一件著作的泥稿、熟石膏、銅鑄三個方式，其審美使用價值應當在澆銅以前早已存有。

雕塑材料的應用在不一樣的時期、不一樣的社會發展意識下，在應用的類型、範疇和方式 上也都不一樣的主要表現。對雕塑寫作在不一樣階段、不一樣的思維模式下材料的應用方法的科學研究，能夠 協助人們立在歷史時間和基礎理論的高寬比開展邏輯思維性分辨和剖析，能夠 我們一起有更清楚的了解和更分辨，對雕塑寫作出示一些更有意義的啟發。

雕塑制做常見且便宜的主要材料是泥，與雕塑家親密接觸的也是泥，它具備延展性強，修改便捷，儲存難度系數小，溫度融入範疇大，工程造價劣等優勢。自小文章到大中型雕塑，全是用泥營造原形。

但並不一定的泥都能夠作雕塑的。它務必是粘性強、色澤細的土壤。現階段在我國常見的泥有：黃土壤，產自山坡地，土質偏細，粘性強;青二灰碎，產自在我國江南一帶，黏合性強過黃泥巴，且土質細;土鮮紅色泥，土質細，粘性好，收攏小，是雕塑的理想化用土;陶泥，顆粒物勻稱，粘性強，土質細，但收攏性很大。這種泥應用前要歷經數次拌和，其應用實際效果才會更好。

除開用泥做景觀園林雕塑外，也有用食油泥、面、糖等材料來做雕塑的，小麥面粉和糖在民俗應用較多，而油垢也經常為雕塑家常用。油垢是一種人工服務生產制造的生成材料，它由輪胎膠粉、蠟、食用油或汽車機油、輕鈣粉等材料熔制而成，具備粘性強、不容易開裂的特性，但受溫度危害大，價錢高，量少，因此一般雕塑生產廠家常見它做小文章或規格較小的著作。